更新时间:2019-10-17

野草莓:笔记

连几乎就是从老教授的凌晨噩梦开始,黑夜理石明亮的街道,显然是梦境状态,没有指针的钟表预示着时间的丧尸,遭遇送葬的马车看到棺材在路边摔破,里面掉出的竟然是教授自己的尸体,至于梦想所显示的无意识,正式教授对自我的一种判断是现代主义对自我的重新寻找这一主题的表达,伯格曼让年轻的沙拉用尖刻而忧伤的语调挖苦已经年迈的伊萨克教授责备他自私与冷漠,这其实正是教授潜意识中的自我指控,他让自己受到的惩罚是深职的孤独感,而这种同样是现代主义体会人生挥之不去的暗影,毒冷漠与死气沉沉,这就是教授在异世深层对自我现实人生的总结,但在日常的理性层面是不可能正视承认的,主观的梦想展示了一切,使之惊恐与震惊,他期待一个新的自我的确定,这里经过了无意识的焦虑,自我谴责,警示直至净化,影片结尾仍然是一个梦,他终于进入童年班的愉快梦境,见到可爱快乐的沙拉,我这样的电影显然是自省的,其叙事所涉及的也多是主观事件,而且这种主观性被涂抹了浓郁的非理性主义色彩,现代主义的哲学源全集,非理性主义思想包括博格森与胡塞尔等人所推崇的直觉,以及弗洛伊德对无意识领域的开局等等,为试用对非理性表达,这些电影创造出独特的主观镜头,意识流,蒙太奇河变速,摄影等这样的电影被捅称之为主观电影

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