乔调用了所有可以使用的警力，仍然搜寻不到被绑架的艾米莉所在的汽车，眼看她就可能性命不保。
乔让艾米莉系好安全带，然后猛拉手刹。随着汽车失控和轮胎摩擦的声音，报警电话戛然而止。
这个故事告诉我们开车系安全带的重要性。
2018年丹麦电影《罪人》是古斯塔夫·莫勒自编自导的电影处女作，全片是报警中心一个场景，男主不停的接打电话，试图解救被绑架的女人。
这样一部完全用对话撑起的悬疑惊悚片是新人导演练手的好题材，在圣丹斯等国际电影节上都取得了不错的评价。
2021年的美国翻拍版有着比原版强得多的制作团队，在Netflix上播出后却口碑扑街，今天聊聊这部新版《罪人》到底发生了什么。
先来堆一组数据：
导演：安东尼·福奎阿（代表作：《训练日》）
主演：杰克·吉伦哈尔（代表作：《断背山》）
MPAA评级：R级
好片指数：66分
911报警中心的一个凌晨，乔接到艾米莉的报警电话。她自称被前夫绑架，车子正在洲际公路上行驶。
由于加州大火，空中支援都在救火，浓烟又导致能见度极低，外勤同事恐怕无法及时找到被绑架的艾米莉。
本来到这里就没有乔什么事儿了，但他本就是外勤人员，只是因为工作中犯了错误才被派到这里值班。
工作和家庭的不顺让乔的生活本就一团乱麻，此时便对受害人投入了更多的情感。
警方时常要处理紧急案件，见证人类世界最悲惨最不堪的一面，还要在最短的时间内做出最优判断。
所以警察跟医生有点像，如果不能各司其职，而是把个人情感投入到案件之中，很可能会适得其反，造成更多的麻烦。
果然乔一边用电话引导艾米莉自救，一边想方设法调查案件的来龙去脉。
结果整个事件跟他想得完全不同。
影片的角度有点像2013年哈利·贝瑞的《致命呼叫》，都是报警中心接到被绑架者的报警电话，并设法解救的故事。
但《罪人》的拍摄手法更像是《活埋》，把摄像机位牢牢的固定在接线员乔的身上，叙事完全通过对话来交代。
丹麦原版这么拍摄除了能大幅减少拍摄成本，还通过限制观众的视角增加不少悬疑感。
毕竟观众在大多数电影里，观众都是上帝视角，即使不能知晓全局，也肯定比主角知道的多。
但《罪人》里完全不是这么回事儿，甚至因为我们不知道乔的背景故事，观众得到的信息量比片中人物还少。
男主的越权、武断、不稳定的情绪，其实都在暗示他本身是有问题的。
但镜头让我们紧跟他的思路，即使很多时候他的判断那么主观，笃定的信念让人看着奇怪，可在编剧的引导下，观众没办法退后一步去全局思考，才被禁锢在男主的世界里。
所以呢，《罪人》的高概念的叙事手法并不是原版成功的全部原因，精巧的剧本编排也是影片的亮点。
可是美国版《罪人》几乎照搬了原版的所有情节点，除了增加加州大火等少数原创设定，使得故事更加本土化之外，几乎是一比一翻拍原作。
尽管杰克·吉伦哈尔的表演还是有看点的，各种情绪的转变比原版过瘾，场面调度和镜头使用比原版也丰富了不少，但剧作方面实在缺乏惊喜。
虽然像《十二怒汉》这样的经典电影确实可以多次翻拍，因为每次翻拍都因为国情和年代不同而拍出迥异的感觉，甚至很多翻拍版本身都成了经典。
可丹麦的《罪人》虽然也很巧妙，却故事简单，没达到复述一遍就能优秀的程度。
这里就不得不说美国人有多么讨厌看字幕了。
对于我们中国观众来说，看字幕已经习以为常，连看中文视频要是没有个字幕都觉得不舒服。
可美国观众却有点奇怪，很少有美国人学习英语之外的语言，很少有美国观众看其他语言的电影。
文化自信的美丽国对于国门之外的一切美好事物没有兴趣，就算听说哪部外语片无比精彩，也是第一时间翻拍成英语片而已。
《无间道》如此，《午夜凶铃》如此，小李子有望出演的美版《酒精计划》也是如此。
像是《寄生虫》这样获得奥斯卡最佳影片的外语片，在以前都是无法想象的吧。
所以如果你也没看过原作，也不想看丹麦语电影，那么新版《罪人》还是不错的选择。
如果你恰好对于小结构悬疑电影感兴趣，或者喜欢杰克·吉伦哈尔的表演，那么这电影完全就是你的菜了。
