更新时间:2015-11-02

玩具王国:《扭曲之美》 ——评《玩具岛》蒙太奇

扭曲，到底从何而来？世界又为什么要如此的扭曲？
当两双稚嫩的手在黑白而波澜起伏的“琴键”中归于苍老，当时光的火车载着那些历史逝去，当命运的旋梯引导着人性的矛盾螺旋扭曲向下，还有多少人能记得拿上那本历史封皮的乐谱，记得翻开那本人性书写的乐谱。
影片开头时，一个从钢琴转切入火车的颠倒蒙太奇奏响了这出简单而又扭曲的乐章，“扭曲”不仅仅针对影片的叙事结构上而言，更是针对影片故事中，呈现在我们眼前的矛盾人性。
应该说影片的故事还是很精简的，但导演偏偏就是在这么一个简单的关于误会与拯救的故事中，叙述出了一个不一样的影片，当这两天中所发生所有故事内容被完全柔和的截断，化为导演手中翩翩起舞的颠倒蒙太奇时，便在这份原本只能靠意境、寓意拿分的水墨画中，硬生生融入了耐人寻味的“毕加索之风”，就像是影片开头那螺旋上升的旋梯，一切都开始在扭曲中呈现出另类的美感。
但这并不是导演的全部心意，当我们用心去琢磨影片中的两条同时发展的时间轴时，会发现这两条看似时间完全不对等的时间轴，却不断有影响的线索，就像在前时间轴中海因里希因出走而遗留的泰迪熊，与后时间轴被路人拾起，并为母亲提供了线索；就像在后时间中邻居家荒凉的画面，也交代了前时间轴中邻居家遭遇的惨痛。并且，两条时间轴最终其实指向了同一个终点——海因里希并未随行成功。于是我们可以理解到，导演在这短短13分钟的影片中，不但使用了颠倒蒙太奇，让两条时间轴出现了颠倒的扭曲，并且更是在总体上传奇的使用了交叉蒙太奇，让本就扭曲的两条螺旋如果DNA的双螺旋结构一般纠缠在一起，形成了一个固定的“遗传因子”，将故事引向了同一个结局。
如果说之前导演说运用的所有惊为天人的蒙太奇手法只是一个驱壳，那么这部影片真正呈现给观众的远不止这些。
为什么在孩子们眼中的“玩具岛”，在大人们眼中就是集中营？为什么同样作为孩子，一个眼中闪烁着的是纯洁的童真，一个眼中却隐藏着灰暗的恐惧？为什么每一个军官在面对犹太人时就会如同拷问灵魂的末日使者，在面对日耳曼人时就会变成风度翩翩的绅士？为什么人性在一些人身上会体现的如此残忍而虚伪，而在一些人身上却会体现的如此高洁而伟大？
或许，这正是影片的真正内涵，扭曲啊！扭曲！何止是人性，万事万物不都处在这宇宙既定的矛盾螺旋中吗？民族抗拒着外族，人性抗拒着兽性，存在抗拒着消逝，更甚至是必然迎来的毁灭，以及一路高歌的反抗，啊！多么纠结，多么扭曲，但，意义在何处彼岸？
影片的最后，在镜头扫过两双苍老的手后，一本破旧的乐谱再一次出现在银幕上，这本被导演用重复蒙太奇反复强调的乐谱，它是主人公最在意的事物，并且是在这扭曲岁月的最后，才能体现出终极价值的事物，它就像一幅已经龟裂的油画，正是扭曲的形体赋予了它沧桑的美感。
绝对平淡、绝对中庸的事物，最终只能是世界上过眼而过的鸡肋，能吸引世界关注的往往是那些纠结而扭曲的事物，维护事物存在的，恰恰正是它在根本中存在的矛盾抗争，影片于结构上的分崩离析、时空交错，于人性上的反复无常、光暗泯灭，不就正是在用一首婉转哀伤的交响，去抨击一场罪恶的战争，去肯定一股高尚的情感，去歌颂一场震撼人心的扭曲之美吗？
这份扭曲到底从何而来？从每个人、每个事物本源的矛盾而来；世界又为什么要这么的扭曲？因为这样的世界才处处充满【美】的体验。