更新时间:2017-02-20

玩具王国:美丽的谎言

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整片段是以妈妈找儿子海因里希为主线，中间用插叙的方式交代了海因里希想要去玩具岛而且是同邻居一起去的原因与去向，这与妈妈去火车站找人来回切换，制造悬念。最后在挤满犹太人的火车箱里，母亲找到了犹太邻居一家，她对着犹太小孩叫着自己儿子的名字，将他从纳粹手中解救了出来，之后牵着他回家。而她的儿子却被发现不是犹太人，被纳粹拒绝装上车，已经平安无事地回到家中......影片是拍摄在德国纳粹党对犹太人赶尽杀绝的大背景下，在这个背景下的犹太人是极其不受人尊敬的，在母亲去到火车站被两名警察询问时可以看出来，拍摄真实，这部花了四年仅有14分钟的感人影片拍的很成功。

独特的故事结构。这个影片采用的是插叙的结构来叙事的，一开始让观众不能理解，但到最后让人恍然大悟。

作品是以母亲找儿子为线索，从母亲揭开被子发现儿子已不见时为开端。母亲赶紧下楼去到邻居家，一个人也没有，中间影片又讲母亲与孩子在家对话，母亲显然是不支持儿子海因里希去玩具岛的，因为母亲知道这不是去旅行，不是去游玩，玩具岛也仅仅是犹太人被遣送往恐怖的集中营的代名词，但是儿子不懂，他想去，中间这些穿插的部分就是插叙，比起平铺直叙，它更吸引观众。另外在当海因里希打开窗对戴维喊出：“我一定会把你带去玩具岛，我们是铁哥们儿，不是吗？”的时候，我被这两个孩子纯纯的友情所打动，不仅仅表现在这里，开片的时候，两个孩子一起弹琴的画面也使我为之动容，的确，在他们之间，没有隔阂，不存在歧视，他们不知道二战给他们带来了什么，他们也不知道二战将会让他们失去什么。他们是兄弟，是玩伴，是邻居，是一辈子的朋友。两个视角的描写拍摄可以看出导演用了独到而附有情味的方式我们展示了硝烟弥漫的战后德国，和最纯真的，最干净的那一份情意。
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镜头语言。影片开头和结尾呼应，从左往右特写两个孩子弹钢琴到玩具火车的出现。母亲下楼梯时用的是一个仰拍，此时母亲的心情是焦急的，仰拍增强的楼层的高度感，旋转的楼梯看上去也像火车的轨道，加上母亲急促的脚步，加凸显母亲的焦急的情绪。在拍摄海因里希在楼梯与邻居谈话时，镜头由中景到近景的切换，一开始中景是一个较长的镜头，凸显了谈话的神秘。再后来海因里希下楼要和他们一起去火车站是一个俯拍，与前面拍摄母亲相反，这里俯拍楼梯与前面仰拍，想表达的效果是一样的，都是急切。在火车站里母亲找到了他们，并把他们的儿子带走时，镜头给了那对夫妻特写，更能清楚的表达那对夫妻的情绪，他们的面部表情复杂看到了希望却又担心，然后变为极其冷静，配合。当母亲极度绝望对着即将开往纳粹集中营的火车喊自己孩子名字时、当母亲对着即将开往纳粹集中营的火车伸出手时、就在这短短的几秒钟里、难以想像两个母亲一个父亲一个孩子四人此时眼神和内心是有多么的复杂，一个母亲用自己的孩子的姓名换了一个犹太裔小男孩的生命，这组镜头的配合作用是多么的重要，在此时影片的高潮，导演的镜头并没有拖泥带水，每一个镜头都恰到好处，都值得细细品味。在邻居一家被火车带走时，他们透过火车后的栏杆来看海因里希，那栏杆寓意着监狱，镜头的拉，跟，凸显了纳粹党的冷酷无情，他们就这样被无情的带走了。影片最后俩孩子在镜头前背对镜头弹钢琴是虚的，母亲在后面，面对着镜头是实的，然后俯拍琴键，照应开头，最后镜头定格在三组相框照片上，此时寓意着那对夫妻已不在世了。
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灯光色彩。部影片是黑白色调的，体现真实感和历史感。影片大多采用冷色调，给人压迫感。在拍摄海因里希与邻居在楼梯坐着谈话时，灯光是从上面头顶打下来的，是一个顶灯的效果，强调主体，以及对他们谈话的内容加以神秘。在母亲去到火车站时，被两名警察挡住，灯光是打在这两个人的脸上的，两名警察是面向灯光，而母亲是背对灯光，这样的一组灯光显示了警察他们的强势，而显得母亲一个人的弱小。
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两个孩子的单纯和友谊，母亲欺骗官军美丽的谎言，玩具岛这个美丽的代言词，让人动容，感叹战争的残酷和屠杀的无情。