进影院前，根据朋友反馈和网上风评，电影里摇摆的手持摄影风格，会对不幸坐在前排的观众造成物理攻击——被高频晃动的镜头撂倒。

鉴于此，坐在了后排之后，我的观感整体还好，我记得以前看娄烨的镜头比这晃多了，我的理解是这种风格可能不止服务于伪纪录片这个形式，也同时映衬角色的生存状态，飘忽不定，模糊动荡。

对我个人来说挺喜欢的，get到了导演想传达的一些情绪，或者说对有些点比较有触动。

男主的行为逻辑本身很荒诞，毕竟他的人设就是个民科，如果以纪录片的现实视角来看待，有些情节和对话确实莫名其妙，如果以星际穿越流浪地球这种硬科幻来参照，没有一定的科学理念和技术基础，电影的科幻属性自然是不成立的。

不过我觉得这个电影不是为了讲科幻，宣发上可能觉得跟科幻挂钩比较好卖一些，本质上是个文艺片，或者说是和塔可夫斯基《潜行者》一样的软科幻(虽然科幻圈很多大佬其实已经不提倡分软硬了，因为有些作品设定看起来硬内核很软比如《沙丘》，有些作品点子比较软但思想很硬比如特德姜的一些作品）。

电影的叙事逻辑，不是从探索宇宙这个概念上出发的，看到最后会发现，故事的动机，一个是男主对女儿的情感，女儿自杀他肯定有歉疚，可能觉得自己长期非正常的生活影响了她，感觉他内心深处其实知道地球上不可能找到外星人，只是把寻找虚幻的外星人当寄托，是一种对现实的逃避，他这种自我放逐像是赎罪，也可以说他的偏执，只是为了给女儿寻找一个答案；另一个是对人类自身存在意义的发问，用“寻找外星人”这个壳子的立意在于，外星人和宇宙是关联性很强的一个命题，最著名的来源就是那个费米悖论，宇宙和我们自身的关系也是非常发人深省的话题(人类这种智慧生命在宇宙中到底是什么位置，唯一的，还是微不足道的，如果注定只是短暂存在，有什么意义，等等），只要启发人们去各种思索，电影目的就达到了，有没有答案不重要。剧情后面的一些小设计，腿骨到后面真的变长、闭眼三秒就天亮看到麻雀落满狮子头、麻雀带着顶锅少年飞走，这种魔幻现实处理手法，不是为了让人们相信这些奇观，而是服务于故事的动机。

而推动情节发展的，主要是靠人设本身，一个过于沉浸自己世界的人，有着和外界格格不入的偏执，作为非正常人类的一个独特标本来讲述，让他去和外界碰撞，就注定会出现荒诞性，然后他又吸引了另外几个同样不正常的个体，汇集到一起做出一系列荒诞行径，构建出的这种整体荒诞感，应该算是电影的最大看点。

一群奇葩神经病大聚会，构成了一个西游记式的故事:男主是唐僧，神神叨叨，带着一群人一路西行，寻找终极答案；随时栽倒的顶锅少年像孙悟空，在前面开路，引领着男主；酒鬼像八戒，喝酒喝到房顶；那个女生像沙僧，插科打诨，打辅助；还有开玩具车的小红帽大叔、用面团外星人骗钱的大叔这些路上遇到的“妖魔鬼怪”。这种人物群像设计很喜感，男主骑着丢失的小毛驴是一个小高潮，就像是唐僧骑着白龙马过河。尤其顶锅少年这个形象，他有时写诗念诗，走高雅风，但有时候讲话会突然夹杂着毫不违和的脏话，就很生动立体。

剧情上设计的笑点都比较冷幽默，我觉得挺好玩，比如最开始摘头盔的夸张过程，一次不经意的卡住脑袋，升级到出动消防车、救护车、吊车什么的；比如郭帆和龚格尔客串的那段，他俩蹲在那里商量要不要买，刚说完用科学决策，结果就是划拳决定；比如村妇装聋和她老娘骂人那段；还有酒鬼为了救火，却一脚把帐篷给点了等等。都是这种很冷，但是get后就觉得很有趣的方式。

剧情里不时用方言念诗的表达方式，应该是借鉴了毕赣(路边野餐、地球最后的夜晚），高于生活的诗用土话讲出来，这种非常对冲的风格，别有韵味。如果看过老塔和毕赣的电影，应该会有一定的包容性，可以理解导演为什么要这么处理。

同时为了缓和可能给观众带来的不适，电影其实一直在通过大姐这个唯一正常人的视角在解构，男主和顶锅少年那些人负责荒诞，都一本正经的在寻找，而大姐从一开始就知道不靠谱，不可能找到，负责随时解构。比如当男主说“等狮子头上落满麻雀”这种诗性表达时，大姐立马现实性解构:等个鸟呗。类似这种有很多。

一面是幻想，一面是戳破、解构幻想，但幻想是人们那些不可名状的情感的栖息地，有很多人需要它。

比如那个女孩说她小时候看到飞碟还跟外星人对话，她爸爸沉思良久，第二天给她配了一副眼镜，后来她爸妈离婚(好像说她爸爸也死了？忘了细节），她妈妈告诉她说爸爸是被外星人抓走了，她长大后知道是假的，但她宁愿相信这一点。

电影整体既不是常规的科幻，也不是纯喜剧，不像去年那部《一场没有必要的春晚》，纯粹为了搞怪而制作的伪纪录片，更像是一部比较温情的文艺片，男主生活潦倒，女儿自杀，精神状态异于常人，偏执的想寻找一个答案，这是一个悲剧性人物，放到现实里几乎会被现代社会流放到边缘的边缘，但电影通过喜剧加持的方式，最后给了他一个不错的结局，通过顶锅少年飞走的幻象，让他放下了寻找外星人的偏执(少年告诉他，我走了，你就到这里，别再前进的意思），转而回归正常生活，他出席了外甥婚礼(他在祝辞里说自己做了个梦，要是以前，他肯定会信誓旦旦的说自己真的看到了什么什么），也在科学文艺联欢会上朗诵写给女儿的诗，开始正视自己对女儿的情感。

电影的整体气质比较独特，算是摆脱了过去的一些套路。

最后一个镜头，从渺小个体飞出地球、太阳系、银河系、本星系群、室女座超星系团，一直拉到整个宇宙，最后幻化成DNA的双螺旋结构，算是点一下题，可能是想表达，比宇宙更大的，是生命，是我们身边那些具体的生活。宇宙确实很大，但它是空洞的，目前人类是不了解其意义的，而人是饱满的，是有鲜活情感、可以赋予事物意义的。

当然每个人的观影经验不同，喜好不同，对同一部电影会产生不同的理解也是正常的，求同存异吧。