观看影片，一般在去影院之前，我不会去了解电影的内容，但我会关注这部电影的口碑，一般口碑好的话，我通常都会去看一下。
看这部《宇宙探索编辑部》同样是因为这个原因。
而因为这部影片在网络上口碑得到盛赞，再加之平遥电影节上亮相令人“惊艳“，我对影片的期望也就比较大。
但希望越大，失望也就越大。
首先，从类型上来说，这是一部科幻片，但同样，它也是一部文艺片。从电影的发展历程来看，科幻片往往是商业片的元素，是极其具有商业属性的元素，科幻与文艺的嫁接，首先会稍微有点令人水土不服，这是一种创新，但也同样面临着被观众难以接受的风险。
首先，这会影响观众对于影片的预期。
《宇宙探索编辑部》从剧情表现上来讲，与其说是讲了外星人更故事，但其实讲得更多的是人的故事。
一个对于外星人十分痴迷的民间科学家，想要找到外星人，以找到外星人更深入地去了解人类存在的意义。最后，他通过见到外星人在人类身上的某种作用，即一个外星人与人类的联络员，通过看到DNA模型，得出人类存在的意义即为“繁衍”。
我的理解并非完全准确，但是我始终觉得，主角对于宏大世界观的理解并不深入，唐志军经历了这一切之后，在外甥的婚礼上，诉说的一段自白，应属他在此次经历中得到的经验，然而，这一段自白并不具有强大的震撼力，无法让人产生认同，或者产生心灵震撼。
我想描述一个真正令人产生震撼的概念。
在《这个男人来自地球》中，主角们一开始围炉座谈，一个女学生对于主角约翰提出了一个这样的问题：虽然你在地球活了这么久，但你应当记得自己的家在哪里。
但约翰却给出了这样的答案：人类在地面上生存是需要坐标的，假如没有坐标，就算是同样一块土地，你也无法找到自己的家在哪里。而约翰之所以能够得到这样的结论，是因为他在世界上生活的时间非常长，因此能看到在土地上的风云变化，而普通人类，在短短的几十年的人生中，无法看到这种变化，因而得出了错误的结论。
约翰提出的时间对于空间的影响，是我们很多人都没有去思考的一个问题。因此，我对于科幻电影中提出的概念（经验）的理解，必须具有超越人类思维局限的效果。
当然，对于《宇宙探索编辑部》这样要求就太不公平了。那么，回到这部电影中来，看一下科幻故事方面的表现。
曾经，有一位好莱坞的编剧大师提出这样的概念，在一部电影中，神秘力量不应当存在两个。也就是说，如果你的电影中神秘力量是上帝，那就不能有佛祖；如果你的电影中有外星人，那就不能有神仙。因为神秘力量一旦混乱，就将消解科幻效果的真实性。
但在这部《宇宙探索编辑部》中，外星神秘力量作用于地球的表现，居然是麻雀？一般在地球上，民间关于神秘力量诸如鬼怪、神仙等等常常会用动物来组建神迹，因为他们具有操控动物的能力。电影中表现出来动物被操控不止一处，除了麻雀聚集在狮子头上，麻雀把孙一通围成了一个球离开，以及孙一通说，是狗把骨头交给了猴子，猴子又让他睡在铁盒子里，这种动物被操作的剧情，与其说是外星人的力量，反倒更像是某种传统民间故事。
当然，这些并不是说不能有，但探索外星生命，尤其是一部科幻片，不应当将探索止步于此。
假如说，这些动物被操控，或者在人类历史、传统文化上所有的动物被操控，都与外星人有关。那么，外星技术是如何测控的，以及为什么要做这样的操控？我想应当需要影片给出我们答案。
科学和迷信，仅在一念之间。
当村民们看到出现了鸟烧窝的孙一通门前出现了发光的人，会说他是菩萨下凡。而唐志军会相信那是外星人，作为相信科学而不相信迷信的唐志军，有幸成为真正见证外星奇迹的人，他理应对外星生命有广阔、更深入的理解。追求了一辈子外星人的唐志军，因为痴迷而妻离子散，当他最终见到了证明外星人奇迹的画面后，为何又回蜷缩回日常生活中去寻找意义？明明自己坚信的东西是真的，却反而像个失败者呢？
如此轻易地离开自己坚信的东西，与迷信又有什么区别呢？
有人说，影片的最后其实是唐志军吃了毒蘑菇后产生的幻觉，假如影片真的是这样表达的，我反倒觉得很好。在亦真亦假之间，给追梦人一个答复。但是，从目前的电影剧情上来看，那并不是假的，而是真的。导演最后将这个“梦”变成了实的，反而消解了整部电影的真实性。
最后，再来谈一下伪纪录片手法的运用。
在影片的前一部分，具体的说，就是在登上火车出发之前，我认为采用伪纪录片拍摄的手法非常聪明。
因为中国街景的混乱性，如果实际采景的话，很难出现很美的效果。而且，影片开始时，唐志军因为憋在宇航服里，导致了一场混乱的救援，造成的喜剧效果是非常强烈的，如此融入现实生活的剧情，既荒诞却又接地气，给人一种扑面而来的清新感。
但运用伪纪录片的拍摄手法，最有问题的一点，就是它的晃镜头和极速的变焦，在影院中观看的时候，真得有晃出呕吐的感觉。一是实际观感不好；二是晃动的镜头，消解了影片场面的震撼性，比如在大凉山的山谷里、森林里，明明具有很震撼的画面因为晃动，几乎让观众记不住。
所以，我认为影片在登上火车前用伪纪录片的拍摄手法无可厚非，而等上火车之后，希望他能恢复固定的镜头。
说到底，电影无非就是故事。在前一部分，伪记录片的镜头，是讲述故事的一个组成部分，只有这种拍纪录片的镜头的出现，才能让唐志军等对着我们的镜头说话。但是后面的故事中，人物几乎不用对着镜头说话了，而是表现述唐志军等人的经历故事了，难道我们还跟随着一个假想的镜头跟他们吗？这种晃动着的镜头，着实没有什么意义。
伪记录片是一种拍摄手法，我认为这种视听语言必须在对故事有推动作用的时候才有效果。比如，经典的伪记录片拍摄手法拍摄的《摄影机不会停》，晃动的镜头营造出的真实感和现场感，传递出来的恐怖感觉，直到最后得知是拍摄的时候才戛然而止。而且，这部电影在恢复正常故事之后，采用的是定镜头和大全景。
