【关于叙事】

·在一夫一妻家庭 ，妻子不知情的情形下 ，丈夫因拥有情人 而产生了对“幸福”的主观体验，这种个人体验来自三人对“幸福与家庭”价值判断的重叠与交叉。

·从社会道德视角 ：用忠诚来约束一夫一妻 前提是二人自愿对自我欲望进行约束 ，家庭制度婚姻制度更多是源于财产考虑 ，而情感 当难以被一人满足时 是去找其他人继续拼图游戏？还是承认人本就孤独不离身 其余depend self /朋友/兴趣艺术文学？

·从功利主义视角：追求“最大幸福”（Maximum Happiness），加减乘除后 整体获益最大，男主的选择在经济语境下更有效率，也是沿着欲望顺流而下的一种尝试，但较之于人性中的“嫉妒/占有/排他” ，影片结尾并非是给了一个答案，而是呈现了人情感的复杂多变与不变。

·从女性主义视角：影片设置是男主遇情人 而非女主遇情人。或许在于 男权社会的长久事实下，家庭中的男性 做出是否忠诚于家庭的选择时 不必背负社会加之于女性的道德羞耻、性羞耻、自我检视；女主有多个伴侣而不耻于去讲述，电影中被广泛正面呈现 似乎是同步于60/70年代第二波女性运动，文学对此的表现更早一些 比如包法利夫人。

·男主说情人教会他一些新游戏 情人像刚出笼动物 妻子像耐寒植物 ——不在感情里追求安稳 更能得到诚实； 一千个手臂拥抱 简直诗意。

【关于视觉】

·红白蓝fade in 和fade out， 而非黑白淡入淡出，上次见到是在多兰电影里？

·男主和情人在咖啡馆约会，穿插周边店铺的挂牌“神秘/诱惑”文字，提示二人关系进度和暧昧氛围 ；
二人对话的主观镜头 男主看向情人背后的蓝衣女 情人看向男主背后的一对男女情人接面吻 ，且都是由背景实-前景虚 过渡到 前景实-背景虚 ，呈现出二人对彼此的感情浓度、二人对感情的价值观相似，二人都更享受快乐而非一对一的责任；

·男主和情人在新房间见面时，镜头快速正打反打二人面孔、柜子行李箱沙发等，急促紧张的气氛提速；

·每次看法国/意大利/西班牙电影都被色彩吸引忘记关注剧情 ，像张爱玲小说里的衣服/家居摆件==