更新时间:2010-01-06

幸福:诗意的幸福

阿涅斯•瓦尔达的《幸福》少了《五点到七点的克莱默》生硬，没有了《流浪女》的悲观和无政府主义，多的则是一份温情。这是一部受莫扎特的音乐和印象主义绘画影响的电影。有人说这不是一个关于通奸的故事，而是一个伊甸园的故事。确实，本片的基调轻松活泼，虽然其中也有死亡和痛苦，但是一种明朗的幸福感作为影片的主导贯穿始终。
这不是一部女性主义电影，而是对人感情的审视。片中的人物感情都十分纯粹，以至于我们不敢相信这是真实世界发生的故事。看完影片回味的时候，已经清晰的感知到，此片只是一个童话而已。
本片涉及对于幸福的定义。什么是幸福呢？本片似乎告诉我们，幸福就是真实的面对自己的感情，选择爱的同时不去伤害他人。这显然有点悖论的味道，也许这就是男主人翁妻子不慎落水的原因。

经典台词，幸福的定义。
女：我担心你会说第一次是意外，第二次是惯性……
男：每天都是新的开始。
女：你在家也开心吗？
男：很开心……
女：你对象妻子是不是习惯？
男：不，我很爱她。我们关系很和谐，我们分享很多乐趣，还有孩子，他们每天都是惊喜！
女：我呢？
男：我们邂逅，然后爱上你……

经典台词，妻子原谅丈夫的外遇。
男：你有多爱我？
女：比以前更爱，因为你比以前更快乐！

本片惯用的是法国六七十年代惯用的构图方式，很多构图都是先大全，然后切逐个特写，一目了然。本片的画面十分唯美，沁人温暖的阳光，永远向着太阳的向日葵，美丽的乡村……不禁会让人想起让•雷诺阿的《乡村一日》。确实，此片完全可以算的上是一部诗意现实主义的力作。
本片还常用纯色来作为不同章节过度，对颜色的理解想必大家都清楚，不再解释其意义，只是最后导演或许将黄色定义为了幸福的颜色；男主人翁和外遇见面时，商店门口的的招牌暗示：诱惑，神秘，这是明显的暗示；二人聊天时开始幻想未来时，快切的镜头虚焦表梦幻；演员时常直接面对镜头看着观众，更强调一种参与感；男主人翁和外遇见面正反打切的十分快；男主人翁望着落水的妻子，将其抱起的瞬间导演反复重复这个过程，再加之当时声音全无，一种内在的悲痛全都爆发出来……确实，这个片在手法上还是很自由的，毕竟，阿涅斯•瓦尔达是一位新浪潮导演。