更新时间:2019-04-08

追捕聂鲁达:《追捕聂鲁达》：当诗人遇上刽子手

1970年春天，《巴黎评论》杂志在聂鲁达内格拉岛的家中采访了他，问了一个颇为犀利（或让人难以回答）的问题：「人们经常说你要获得诺贝尔文学奖了。如果你非得在智利总统的职位和诺贝尔奖当中选择，你会选择哪个？」
聂鲁达回答道：「你无法在想象的事情里做选择。」
第二年秋天，瑞典文学院将当年诺贝尔文学奖颁给了这位智利的诗人、政治家以及共产党领袖。此前一年，也就是1969年，聂鲁达曾被推选为智利共产党总统候选人提名。然而由于左翼的分裂，数月之后，聂鲁达黯然辞去了职务。
让时间回到1949年，也就是故事开始的时间。
其时的智利政治形式可谓风云激荡，各方势力纷纷登场，以聂鲁达为首的左翼势力将冈萨雷斯推上了总统的宝座，然而很快，这位新总统就亮出了獠牙，调头开始对付将他推上总统宝座的左翼盟友。工人运动惨遭镇压，大批人士被关进监狱。作为智利国会议员的聂鲁达也遭到弹劾，他领导的运动变成非法，他自己随时可能被投入监狱。诗人和政治家的双重身份，让聂鲁达决定转入地下活动，于是，一场漫长的追捕，一场诗人与刽子手、大众情人与秘密警察对决拉开了序幕。
影片原名「Neruda」，即「聂鲁达」，国内译为《追捕聂鲁达》。虽然我一贯不喜欢译名额外发挥，但纵观整部影片的内容，《追捕聂鲁达》倒也不坏，直观地告诉观众电影的主要内容。当然原片名叫「聂鲁达」亦有自己的道理。
主要原因在于，影片并非一般意义上的传记片，而是一部——请允许我如此形容——融合了侦探元素的悬疑片。由上面两张海报即可看出，聂鲁达并非影片惟一的主角。这是两人对决的双主角影片——不过，这也许只是一种误导。也许说到底，恐怕还是聂鲁达一个人唱的独角戏。
也许有人会说，影片是单主角还是双主角究竟有什么关系。单主角也好，双主角也好，对影片有何影响？但正如我之前提到的，这是一部悬疑片。影片最大的悬念不是聂鲁达到底逃掉没有，或如何逃掉的——当然是逃掉了，不然如何在岛上买房子，自在惬意地接受采访，面对诺贝尔文学奖还是智利总统的难题？
影片最大的悬念是——追捕者的身份，即他是谁。
通过他的内心独白，我们知道，他是奥斯卡·佩卢恰努，秘密警察机构的探长，不被承认的特务机构创始人奥利维拉·佩卢恰努的私生子，妓女之子，牺牲个人情感只为抓到聂鲁达。
但我们还是不清楚，他，究竟是谁？
作为诗人，聂鲁达却从来不避讳提及他喜欢侦探小说这一点。他提起埃里克·安布勒、乔治·西默农、詹姆斯·哈德利·蔡斯、达希尔·哈米特等侦探小说作家的名字，就像随口提起他熟知的诗人的名字一样。他时常为侦探小说家们鸣不平，认为他们从未得到文学评论家们公正的评价，就像他为智利工人阶级争取利益一样。他认为北美的侦探小说家是对资本主义社会批评最为尖锐的人。他说：「没有比这些侦探小说里表现出来的对政客与警察的疲惫与腐败、大城市里金钱的影响力、北美体制所有部分里充斥的腐败，以及美国式生活更能否定资本主义制度的了。」
在影片中，随着这场追捕的深入，向来喜欢侦探小说的聂鲁达干脆自己写起了侦探小说——讲的正是追捕者和他自己的故事，一面放松自己，忘记被追捕的事实，另一方面，似乎是想用这种手段激怒追捕屡屡失手的对方。
就这一层面而言，影片可谓相当聂鲁达，以聂鲁达最喜爱的侦探小说的方式，展开整个故事，进而完成了另外一种层面上的致敬——一种文学上的致敬。
当影片步入尾声，追捕来到了最高潮。面对步步紧逼的探长，聂鲁达几乎逃无可逃，不得不冒险求助于当地人，越过白雪皑皑的安第斯山脉，逃往领国阿根廷。在纯净的雪山上，诗人与刽子手终于相遇——仿佛注定的结局。
影片最大的悬念随之揭晓——追捕者，探长，妓女之子，奥斯卡·佩卢恰努，正是聂鲁达创造出来的角色，正是那部侦探小说里的角色。这场猫捉老鼠的游戏终于抵达了终点——可谁是猫，谁是老鼠？聂鲁达塑造了他，是否他也塑造了聂鲁达？
影片记录了诗人一段艰难而漫长的历程，同时以诗意化的语言，诗意化的镜头，诗意的篇章结束了这段历程。就用影片最后一段话结束此文吧——「我本存在于文字空间，但现今我业已成为有血有肉之人，今夜我能写出最哀伤的诗句……」